Jazz Porque Sí: Louis Armstrong - Ambassador Satch

La casa discográfica de Armstrong decidió (de la manera en la que entonces se decidían las cosas en las discográficas, es decir, porque sí y con toda prepotencia) combinar en un solo disco dos conciertos, uno en Italia y otro en el Hollywood Bowl, mezclando los temas. Que de ello saliera este imprescindible en la discografía de Armstrong "Ambassador Satch" no es tanto un milagro de la razón contra la incompetencia como mérito de cómo tocaban Satchmo y sus All Stars.
Que aquí incorporaban a Edmond Hall al clarinete, en sustitución de Barney Bigard. El bueno de Barney siempre ha sido uno de los clarinetistas del olimpo del jazz, pero Hall no le va a la zaga, y en estos conciertos estaba particularmente inspirado, como veremos. El resto eran los de siempre, que no eran mancos: El inmenso y lleno de recursos trombonista Trummy Young, Billy Kyle al piano, Barrett Dimms a la batería y Arvell Shaw al contrabajo, un tipo al que el sonido rotundo pero hermoso le salía por los poros.
Pero sobre todo el gran Louis, imperial, mandando en las colectivas, realizando solos esplendorosos, con una forma increíble, sin el menor problema para moverse por los diversos registros de la trompeta y siempre con una imaginación y un genio que se han vuelto consustanciales con la palabra "jazz".
Escucharemos All of Me; Twelfth Street Rag; Undecided, con primacía absoluta de Trummy Young, rugidor como pocos; Dardanela, una delicada pieza para el clarinete de Edmond Hall; West End Blues, el gran clásico de Armstrong; Tiger Rag, para delicia del público; Clarinet Marmalade, de nuevo para Hall; Someday You'll Be Sorry; y When the Red Red Robin Comes Bob Bob Bobbin' Along, una de esas canciones estúpidas que Satch transformaba en oro puro a base de interpretación, swing y scat.
Siempre atentos a los comentarios del Cifu, y disfruten de la música del gran jazzman que sigue siendo Louis Armstrong.

Louis Armstrong (1955)

Jazz Porque Sí: Louis Armstrong Plays Fats Waller

Volvemos a encontrarnos con la más grande figura del jazz de todos los tiempos, acompañado de sus All Stars: Barney Bigard al clarinete, Trummy Young al trombón, Billy Kyle al piano, Arvell Shaw al contrabajo y Barrett Dimms a la batería. Dos temas grabados en estudio, Tin Roof Blues, típico neoorleanés, con Young "hablando" el estilo tailgate como si de una clase magistral de trombón se tratara, y Pretty Litle Missy.
Y entonces tendremos una grabación en estudio realmente antológica, tanto por la excelente forma de Armstrong y sus muchachos como por el hecho de que rendía homenaje a la música de Fats Waller, no sólo un tipo simpático y gamberro, sino un enorme pianista stride y un compositor que ha dejado piezas inmortales, como verán.
Escucharemos Honeysuckle Rose, con Velma Middleton acompañando a Armstrong a los vocales; Blue Turning Grey Over You; I'm Crazy About My Baby (And My Baby Is Crazy About Me); Squeeze Me, de nuevo con Middleton al vocal, en una gran interpretación; Keepin' Out of Mischief Now; All That Meat and No Potatoes; e, incompleto, I Got a Feeling I'm Falling.
En fin, una nueva sesión de escuchar un muy buen jazz con un Armstrong pletórico como trompetista y dinámico en el vocal y el scat, acompañado del gran estilista que era Bigard, del excelente Young, de un Arvell Shaw que cuando decide que su contrabajo se oiga es único, y de un estilizado Billy Kyle.
Presten atención  a los comentarios del Cifue, y espero que disfruten. 

Louis Armstrong (1955)

Jazz Porque Sí: Louis Armstrong en el Crescendo Club (IV)

Cerramos hoy la actuación que Louis Armstrong y sus All Stars dieron en el Crescendo Club de Hollywood. Un Armstrong en una forma magnífica, mandando con su trompeta, divirtiendo con sus vocales y, en resumen, proporcionando el espectáculo de jazz más genuino que se haya podido ver. Con unos acompañantes que están a la altura: el estupendo clarinetista Barney Bigard, el veterano pero imprescindible Trummy Young al trombón, Billy Kyle al piano, Arvell Shaw al contrabajo y Barrett Dimms a la batería.
Escucharemos When It's Sleepy Time Down South; Struttin' with Some Barbecue, interpretada de una forma que representa el epítome de lo que Armstrong aportó al jazz convirtiéndolo en lo que es; Lazy River; el divertido Old Man Mose, con dos arranques, puesto que en el primero Armstrong se equivoca de estrofa, pero no importa; rectifica, reinicia y no pasa nada; My Bucket's Got a Hole in It; 'S Wonderful, que dejan para lucimiento y diversión de Barney Bigard; Big Mama's Back in Town, con Velma Middleton al vocal, al igual que Since I Fell for You; y Mop Mop, para que Barrett Dimms tenga su principalía.
En suma, diversión y buen jazz garantizados. Atentos al Cifu y sus comentarios, y que disfruten.

Louis Armstrong

Jazz Porque Sí: Duke Ellington y Louis Armstrong 1961

El Duque se reúne con Louis Armstrong. Semejante encuentro de gigantes no podía sino propiciar una maravillosa sesión de música, como así fue. En realidad, en la sesión es Duke Ellington el que se convierte en un "All Star", poniéndose al piano para, junto al grupo de Armstrong, interpretar, deferencia de Satchmo, la música del Duque.
Sobran los comentarios. De la pericia al piano, de la imaginación en la composición y reinterpretación musical de Ellington tenemos sobradas priebas. De lo enorme de Armstrong como animal musical jazzístico, también. Si además añadimos al viejo conocido Barney Bigard al clarinete, uno de los mejores especialistas del instrumento que han existido, a Trummy Young al trombón, al muy interesante Mort Herbert al contrabajo y a danny Barcelona a la batería, el resultado es espléndido.
Escucharemos, insisto, sólo música de Ellington: C-Jam Blues (Duke's Place); I'm Just a Lucky So and So; Cotton Tail; Mood Indigo; Do Nothing Till You Hear From Me; The Beautiful American; Black and Tan Fantasy; Drop Me Off at Harlem; The Mooche; e In a Mellow Tone.
Ritmo y blues a raudales, los prodigiosos scats y la trompeta triunfal de Armstrong, la maravillosa interpretación de Ellington, los solos de Bigard y Young y el swing marcado por Barcelona y Herbert hacen de ésta una sesión memorable. Pero sigan leyendo.

Jazz porque sí - Duke Ellington & Louis Armstrong - 31/05/13

• Jazz porque sí - Duke Ellington & Louis Armstrong - 31/05/13

Porque la sesión produjo más música, nada menos que diecisiete temas, y los que siguen son: It Don't Mean a Thing (If It Ain't Got That Swing); Solitude; Don't Get Around Much Anymore; I'm Beginning to See the Light; Just Squeeze Me; I Got It Bad and That Ain't Good; y Azalea. Espléndida reunión y espléndida música la que consiguieron los dos mayores gigantes del jazz. Tras esto, encontraremos otra reunión fantástica, la de las orquestas de Dueke Ellington con la de Count Basie, que tomaremos por entero en otra ocasión. De ella escucharemos Battle Royal. Atentos a los comentarios del Cifu, y que disfruten.

Jazz porque sí - Duke Ellington - 28/06/13

• Jazz porque sí - Duke Ellington - 28/06/13
•  

Jazz Porque Sí: Louis Armstrong en el Crescendo Club (III)

De nuevo con Louis Armstrong y sus All Stars en el Crescendo Club, en una de esas actuaciones vitalists, alegres y llenas de buen jazz encabezadas por un monstruo de la música como fue Stachmo. Y sus acompañantes, que no son para nada menores: el gran Barney Bigard al clarinete, el no menos grande Trummy Young, un trombonista que está por derecho propio en el elenco de los grandes especialistas de ese instrumento, el fino pianista Billy Kyle, un más que eficiente Arvell Shaw, como escucharemos a continuación, y Barrett Dimms a la batería, un gran acompañante.
Las piezas que oiremos son el clásico entre clásicos Muskrat Ramble; un St Louis Blues a trío, con Kyle, Dimms y Shaw; The Man I Love, con primacía del contrabajo Arvell Shaw, que realizará un solo muy bueno; Back o' Town Blues; un divertido Old Man Mose (Is Dead); la gran pieza, marca de Louis Armstrong, Jeepers Creepers, en la que Armstrong realiza una exhibición de scat; Margie, con vocal y solos de Trummy Young; Big Mama Is Back in Town, con vocal de Velma Middleton, tan vivaracha como siempre; Big Butter and Egg Man, también cantada por Middleton con intercambios humorísticos con Armstrong; y Stompin' at the Savoy, con un claro protagonismode la batería de Barrett Dimms.
En suma, una de esas actuaciones felices, con buen humor, swing a raudales y esa trompeta dominadora y genial de Louis Armstrong. Presten atención, como siempre, a los comentarios del Cifu, y que disfruten.

Jazz porque sí - Louis Armstrong - 22/03/13

• Jazz porque sí - Louis Armstrong - 22/03/13

Jazz Porque Sí: Louis Armstrong en el Crescendo Club (II)

De nuevo encontramos al más grande del jazz clásico en una actuación en el Crescendo Club de Hollywood. Acompañado de sus All Stars, el gran Barney Bigard al clarinete, el no menos grande trombonista Trummy Young, Arvell Shaw al contrabajo, el muy eficiente Barrett Deems a la batería y el precioso Billy Kyle al piano. Todos ellos dirigidos por un Louis Armstrong que está particularmente fino y potente, como escucharán; pero no crean que los acompañantes son mancos, porque, aparte Bigard y Young, que ya eran auténticas leyendas de sus instrumentos, el resto hacen muy, pero que muy buena música.
Escucharemos el clasiquísimo Basin Street Blues; Medley: Shadrack / When the Saints Go Marchin' In, un momento siempre esperado en las actuaciones de Armstrong, pero esta vez combinado con un muy buen tema sobre la escena bíblica de Sadrac en el horno; C'Est Ci Bon; The Whiffenpoof Song, una broma muy divertida acerca de los boppers a la que hay que prestar atención a la letra; el gran clásico de Hoagy Carmichael Rockin' Chair, con vocal de Trummy Young y contrapuntos hilarantes de Louis; el clásico pero muy originalmente tratado Twelfth Street Rag; y un fragmento de Muskrat Ramble.
En suma, una actuación llena de buen humor, atmósfera feliz, muy buena música y sobre todo esa trompeta imperial de Louis Armstrong. Presten atención al Cifu y a sus comentarios, que contienen anécdotas más que interesantes, y que disfruten.

Jazz porque sí - Louis Armstrong (1955) - 11/01/13

• Jazz porque sí - Louis Armstrong (1955) - 11/01/13

Jazz Porque Sí: Louis Armstrong en el Crescendo Club

El más grande de todos los clásicos y el músico al que se le debe todo lo que el jazz es. En esta ocasión, y antes de pasar al concierto en el Crescendo Club, escucharemos algunas piezas grabadas en estudio con sus All Stars: Louis a la trompeta y a esos peculiares vocales y scats, el estupendo clarinetista Barney Bigard, el no menos estupendo trombonista Trummy Young, al que les recomiendo escuchen con atención, porque han habido muy pocos trombonistas de su categoría; el pianista Billy Kyle, una delicia; Arvell Shaw al contrabajo; Barrett Deems a la batería; y Velma Middleton en algunos vocales, que, como veremos, no sólo tienen una calidad inmensa, sino un humor prodigios, haciendo intercambios procaces con Louis Armstrong.
En esta sesión de estudio, Armstrong grabó piezas compuestas por el gran W. C. Handy, empezando por Old Miss; Chantez-le Bas, con vocales de Louis y el trombón potente de Trummy; Hesitating Blues, con un dúo de Velma Middleton y Armstrong; y Atlanta Blues, con vocal de Louis.
En 1954, que es cuando se grabaron estas piezas, Armstrong ya había dicho todo lo que se tenía que decir en cuestión de innovación. Las piezas tocadas por Satchmo eran conocidas y nadie podía esperar nada nuevo en ellas. Sin embargo, estaba en una forma espléndida. Su trompeta, reconocible a la primera nota, sigue teniendo ese sonido imperial, dominador, con una técnica inimitable e incluso sorprendente, porque Louis estuvo siempre a la altura del genio que era y siempre, siempre, dio al público lo que éste esperaba... y un poco más.Si alguien tiene dudas, que escuche estas interpretaciones, y verá cómo a los pocos segundos empieza a disfrutar con la música de un genio único, enormísimo cronopio, como lo llamó Julio Cortázar.
En el Crescendo se escuchará When You're Smiling; It Ain't What You Do, composición de Trummy Young en la que éste realiza el vocal y tiene un solo prodigioso de trombón; Lover Come Back to Me, con vocal de Velma Middleton; Don't Fence Me In, con intercambios vocales entre Velma y Louis, una pieza divertidísima; y el clásico Basin Street Blues, con intervención vocal de Armstrong.
Presten atención a los comentarios del Cifu, como siempre, y disfruten con la música del auténtico creador del jazz, Louis Armstrong.

Jazz porque sí - Louis Armstrong (1954 y 1955) - 02/11/12

• Jazz porque sí - Louis Armstrong (1954 y 1955) - 02/11/12