Jazz Porque Sí: Jean-Luc Ponty en el Chameleon de París

El violín tiene mala fama en jazz. A saber porqué. Tal vez sea que es un instrumento estridente, aunque sabe el cielo que hay otros más estridentes todavía que hacen fortuna. Quizás sea porque, para demostrar la valía con el violín hay que adornarse, y el jazz tiene cierta aversión a las florituras. No lo sé. El caso es que desde los lejanos tiempos en que Joe Venuti tocaba con orquestas en la era del swing, el violín en jazz es un patrimonio casi en exclusiva francés. Desde luego, Stéphane Grappelli fue el punto de inicio, de madurez y de revolución del instrumento, pero cuando el jazz se puso el traje de la modernidad, quien la trajo con las cuerdas de violín fue Jean-Luc Ponty. Incluso recibió el violín de Grappelli, en un acto que era como nombrarle sucesor a la corona del instrumento (y después, Ponty y Grappelli lo entregaron a Didier Lockwood, un violinista que les recomiendo encarecidamente, pero esa es otra historia).
Y Ponty fue el rey del instrumento con toda justicia. De técnica va sobrado, pero de ideas... es inagotable. De manera que hoy tenemos la ocasión de escuchar a un violinista de marca mayor, en una actuación que incluso hoy puede definirse como moderna e impecable, como se puede percibir escuchando el primer tema, So What; Miles Davis no hubiera puesto ninguna objeción, antes biem, seguro que le hubiese encantado. Los músicos que acompañan a Ponty (o mejor dicho, que integran el trío HLP) son el excelente batería Daniel Humair, compositor y arreglista de muchas bandas sonoras del cine francés y músico excepcional, y Eddy Louiss al órgano, que no sólo es un solista grandioso sino que con el pedalero puede suplir a un contrabajo con total rigor y buen juego musical. Aparte del tema de Miles ya citado, escucharemos Nostalgia in Times Square; Carol's Garden; That's All, con Ponty demostrando que no sólo toca moderno, sino que es capaz de encarar una balada de manera no sólo impecable sino magistral; Bags' Groove; Sonnymoon for Two; Oleo, con un solo de Ponty para descubrirse; e, incompleto, Summertime; una lástima lo de este último tema, ya que la intervención de Ponty ha pasado a las antologías.
Que Ponty es un maestro del jazz no hace falta que lo diga yo, porque hace décadas (prácticamente desde su aparición en escena) que es sabido. Disfruten pues de este maestro, y presten atención a los comentarios del Cifu, siempre valiosos. 

Jazz porque sí - Jean-Luc Ponty, Eddy Louiss y Daniel Humair - 25/06/12

• Jazz porque sí - Jean-Luc Ponty, Eddy Louiss y Daniel Humair - 25/06/12

Nota para la audición: Si el reproductor de RNE fallara, cosa que sucede con demasiada frecuencia, y no se mostrara bien en su pantalla, debajo de la caja del reproductor hay una serie de enlaces. Clicando sobre el último de ellos aparecerá la pantalla de los podcasts de Jazz Porque Sí, con un reproductor que, esta vez sí, reproducirá a la perfección el programa.

Jazz Porque Sí: Barney Wilen en el Club Saint-Germain

Francia siempre ha sido como una segunda patria del jazz. Tal vez por los vínculos con Nueva Orleáns, vayan ustedes a saber. El caso es que las dos grandes películas sobre el jazz suceden en París, en sus cavas y clubes, y la nómina de jazzmen franceses es extensa, si bien en muchos casos poco conocida fuera de sus fonteras o de los medios especializados.
Pues bien, aquí tienen a un saxofonista francés que les va a satisfacer, Barney Wilen. Porque toca, y toca bien. No en vano Miles Davis le permitió (con Miles hay que hablar así) acompañarle en la grabación de la banda sonora de "Ascensor para el Cadalso". Así que un gran músico, en concierto, en una de las salas de jazz más emblemáticas de París y, no pasen apuros, porque los acompañantes son de marca mayor. Aparte de Wilen a los saxos tenor y soprano, Kenny Dorham a la trompeta, Duke Jordan al piano, Paul Rovere al contrabajo y un joven Daniel Humair a la batería (a Humair se lo pueden encontrar componiendo y orquestando las bandas sonoras de la mitad del cine francés de posguerra, o por lo menos eso me parece a mí; y añado que más que satisfactoriamente).
El programa de esta actuación es Stablemates; Jordu, composición de Duke Jordan, y una interpretación de éste que figura como destacada en su discografía; Lady Bird; Lotus Blossom; An Témoin dans la Ville; The Best Things in Life Are Free; 'Round About Midnight; With a Song in My Heart; Time in My Hands y There'll Never Be Another You.
Las explicaciones del Cifu, como siempre, pero más en este caso, son de obligada escucha. Prepárense pues para pasar una velada en París escuchando a un gran quinteto de jazz.

Jazz porque sí - Barney Wilen - 28/05/12

• Jazz porque sí - Barney Wilen - 28/05/12

Nota para la audición: Si el reproductor de RNE fallara, cosa que sucede con demasiada frecuencia, y no se mostrara bien en su pantalla, debajo de la caja del reproductor hay una serie de enlaces. Clicando sobre el último de ellos aparecerá la pantalla de los podcasts de Jazz Porque Sí, con un reproductor que, esta vez sí, reproducirá a la perfección el programa.